Frankrikes litteratur

De første litterære tekstene er helgenlegender og dikt over bibelske motiver, oppstått i eller omkring klostrene. Av legendene bør det som kalles Aleksissangen fremheves: verket Sankt Alexis’ liv (La Vie de Saint Alexis) er et gammelfransk dikt fra 1000-tallet, og regnes som det første betydelige litterære verket skrevet på fransk.

Middelalderens mest betydningsfulle sjanger i Frankrike er chanson de geste. Geste (fra det latinske gesta) er gammelfransk for exploits, som betyr bragder – sjangerbetegnelsen kan altså oversettes til «sang om heltebedrifter» eller «heltekvad». Denne franske varianten av den episke sjangeren var populær helt frem til begynnelsen av 1300-tallet og tok ofte opp temaer som lojalitetskonflikter og de kristnes kamp mot hedninger. Rolandskvadet, om Karl den store og den tapre ridder Roland, er det mest berømte av disse, sannsynligvis fra begynnelsen av 1100-tallet. Personenes ideal er en livsholdning der religiøs tro, heltebegeistring og fedrelandskjærlighet utgjør en enhet.

Kjærligheten utgjør hovedtemaet i de høviske romanene (les romans courtois). Disse ble også skrevet på vers, men ikke sunget slik som heltediktene. Man inndeler dem vanligvis i tre sykluser: den antikke syklus med helter som Alexander og Aeneas, Tristan-syklusen, der kjærligheten mellom Tristan og Isolde er hovedtemaet, og Arthur-syklusen om kong Arthur og ridderne av det runde bord og jakten på Den hellige gral. Tekstene i sistnevnte syklus kalles også romans bretons (bretonske romaner). Flere av de mest kjente høviske romanene tilskrives Chrestien de Troyes (1100-tallet).

Trubadurdiktningen oppstod i Provence, der hoffkulturen blomstret, og bredte seg derfra til det øvrige Frankrike og Europa. Dens tilbakevendende tema er vårens komme og kjærlighetens oppvåkning. Den elskede bærer en avglans av Guds skjønnhet, godhet og visdom, og veien til den elskede er full av trengsler og forsakelser. Trubadurdiktningen nådde sitt høydepunkt i tiden 1150–1200, og noen av dens fremste representanter er Vilhelm av Poitiers, Jaufré Rudel, og Bertran de Born.

Ved siden av trubadurdiktningen utviklet det seg en borgerlig lyrikk som nådde sitt høydepunkt på 1200- og 1300-tallet, mer jordnær og ofte med et satirisk preg (Colin Muset, Rutebeuf og Eustache Deschamps). Frankrikes første kvinnelige dikter, Marie de France (1100-tallet), skrev fabler og fortellinger på vers (lais). Det oppstod en rik fabeldiktning, satirisk-didaktiske fortellinger om dyr; mest kjent er Le Roman de Renart (Reveromanen). Les fabliaux er muntre fortellinger på vers, ofte erotiske og fulle av utfall mot adelsmenn, prester og munker.

På 1200-tallet slo den allegoriske diktningen igjennom, der abstrakte begreper opptrer som personer. Hovedverket i denne sjangeren er Le Roman de la Rose, som består av to meget ulike deler, skrevet av henholdsvis Guillaume de Lorris og Jean de Meung.

Den første franske prosaen finner man hos historikeren Villehardouin (1100-tallet), som skrev om det fjerde korstog. Flamlenderen Jean Froissart skrev på 1300-tallet sin maleriske krønike, som også er et viktig historisk dokument. Moderne forskning har etter hvert satt spørsmålstegn ved påliteligheten til diplomaten Philippe de Commynes' Mémoires (siste del av 1400-tallet), men de er likevel en av tidens viktigste historiske kilder.

Dramaet utviklet seg av den kirkelige kultus, ut fra behovet for å illustrere bibelhistorien. De liturgiske dramaene ble oppført i selve gudshuset, senere ble religiøse stykker også spilt utenfor kirken; de ble kalt mysteriespill og mirakelspill. Mysteriespillene kunne være enorme verker på opptil 45 000 verselinjer. I Frankrike ble slike stykker spilt allerede på 1100-tallet. Litterært sett står de ikke høyt, men de fikk en veldig utbredelse og popularitet, især på 1400- og 1500-tallet.

Moralitetene var allegoriske og moraliserende spill, både alvorlige og av lettere art. Adam de la Halle skrev på 1200-tallet Robin et Marion, som er blitt kalt det første komiske syngespill. Farser og soties hadde ofte et politisk poeng.

I overgangen mellom middelalder og renessanse trer en del individuelle dikterpersonligheter klarere frem. Charles d'Orléans' (1391–1445) kjærlighetsdikt er preget av smak og raffinement. François Villons lyrikk er meget personlig og har hatt stor betydning for senere generasjoners franske poeter. Clément Marots poesi er lett og elegant, men samtidig preget av protestantismens idealer.

Lyon ble et sentrum for litteratur og lærdom. Fremst blant de lærde stod gresk-filologen Guillaume Budé (1468–1540) og Jacques Amyot, som oversatte Plutark. Den betydeligste dikteren fra Lyon-skolen er Maurice Scève; men også de kvinnelige lyrikerne Pernette du Guillet og særlig Louise Labé gjorde seg gjeldende.

Pierre de Ronsard, Joachim Du Bellay og dikterne som sluttet seg til dem, utgjorde Pleiaden, en dikterskole med et bevisst nasjonalt program. Ronsard og Du Bellay var betydningsfulle både som lyrikere og som teoretikere. Blant lyrikerne i senrenessansen kan nevnes protestantene Saluste de Bartas (1544–1590) og Agrippa d'Aubigné, samt François de Malherbe, som fikk stor betydning for klassisismen.

De ledende prosaforfatterne under renessansen var François Rabelais og Michel de Montaigne. Rabelais var vitenskapsmann med en voldsom kunnskapstørst. Hans ideal var sunn og naturlig livsutfoldelse, og han harselerte ofte over kirken. Rabelais forener renessansens livsbejaende holdning og tradisjonen fra senmiddelalderens folkelige og frodige karnevalskultur.

Montaigne skapte essay-formen, og fremstår både som stoisk idealist og skeptisk livsnyter. Han behandlet mange ulike emner og la for dagen stor nysgjerrighet, men huskes særlig som den første i en «selv-analytisk» tradisjon som er viktig blant franske forfattere. Hans forfatterskap er preget av religionskrigene og peker frem mot barokken.

Renessansens teater var dels oversettelser og imitasjoner av antikke verk (Étienne de Jodelle, med den første antikkinspirerte franske tragedie, Robert Garnier, Jacques Grévin og Alexandre Hardy), dels bibelske dramaer, særlig inspirert av kalvinismen.

Slutten av 1500- og begynnelsen av 1600-tallet er tiden for den barokke litteraturen i Frankrike. Barokkens lyrikk preges av fantasifullhet, billedprakt, stilistisk forsiring og oppfinnsomhet. Man diktet med forkjærlighet for tings bevegelse og verdens omskiftelighet, og ofte finner man en grunnleggende usikkerhet om hva som er virkelig og hva som er skinn.

Hos de verdslige barokkdikterne brytes dødsangst og livsbegjær. Den kristne diktningen skildrer skaperverkets skjønnhet, men den kan også fremstille verden som en jammerdal som den kristne ønsker å forlate. På 1900-tallet økte interessen for barokklyrikken. Blant de mest kjente dikterne kan nevnes Jean de Sponde, Théophile de Viau, Girard de Saint-Amant, Tristan l'Hermite (1601–1655) og Pierre Le Moyne.

Det franske barokkdramaet er av ujevn kvalitet og har kommet i skyggen av klassisismens drama. Ofte mangler det en enhetlig intrige og en troverdig personskildring. Også i barokkdramaet er forholdet mellom virkelighet og illusjon viktig. Mange teaterstykker inneholder interessante diskusjoner omkring teaterets vesen og status.

Det var på denne tiden at den presiøse diktningen utviklet seg, og det oppstod en rekke litterære salonger. Her dyrket man det forfinede og affekterte i omgangsform, språk og litteratur. I salongene spilte kvinnene en sentral rolle, og man diskuterte moralske og sosiale spørsmål på en meget fordomsfri måte. En av de litterære foreningene som stod i opposisjon til de presiøse, ble av Richelieu tatt under statens beskyttelse og omdannet til L'Académie Française i 1635. Her utformet man et syn på litteraturen som pekte frem mot den franske klassisismen. Honoré d'Urfés hyrderoman L'Astrée fikk stor innflytelse både på livet i salongene og på den videre utviklingen av fransk litteratur.

Derimot var klassisismen en storhetstid for fransk teater. De strenge reglene teoretikere som Jean Chapelain og François d'Aubignac utformet, særlig for tidens, stedets og handlingens enhet og for oppbygningen av handlingen, viste seg fruktbare. Tragedieforfatterne Pierre Corneille og Jean Racine er blant de største navnene innen europeisk dramatikk. Skaperen av den klassiske komedie var Molière, som blant annet fikk stor betydning for Ludvig Holberg. I lærediktet L'Art Poétique oppsummerte Nicolas Boileau de prinsippene som lå til grunn for klassisismen.

Også andre sjangere var rikt representert; man hadde moralister og karakterskildrere som Nicole, La Rochefoucauld og Jean de La Bruyère, memoarforfatteren Saint-Simon samt Madame de Sévigné, som skrev brev av høy litterær kvalitet. Jean de La Fontaines dyrefabler leses fremdeles av barn og voksne. Madame de La Fayettes nyskapende romaner preges av psykologisk realisme og av et pessimistisk syn på mennesket og kjærligheten.

Teologer som Jacques Bossuet og François de Fénelon har også plass i fransk litteratur, den første med sine prekener og gravtaler, den andre særlig med sine skrifter med pedagogisk innhold.

Mot slutten av 1600-tallet oppstod striden mellom «de gamle» og «de nye». En rekke forfattere reagerte mot den begeistringen for antikken som hadde preget klassisismen. De hevdet at deres egen tid hadde oppnådd resultater, både innenfor naturvitenskapen og innenfor litteraturen, som overgikk forbildene fra oldtiden. Denne patriotiske og nasjonalistiske holdningen hadde sin rot i eneveldets ideologi, men ble samtidig en forutsetning for den fremskrittstro og evolusjonistiske tankegang som skulle prege opplysningstiden.

De betydeligste talsmennene for «de nye» var Charles Perrault og Bernard de Fontenelle. I dag huskes Perrault best for sin samling franske folkeeventyr, Gåsemor forteller, som var med på å forberede romantikken i Frankrike. Boileau, Racine og La Bruyère forsvarte antikken og fremhevet tradisjonens betydning, men også de var med på å forberede den nye tid, opplysningstiden.

Den franske romantikken hadde ikke et så filosofisk preg som for eksempel den tyske, men svært mange forfattere var engasjert i den politiske debatten. De utopiske sosialistene Claude de Saint-Simon og Charles Fourier og den religiøse og radikale Félicité de Lamennais øvde betydelig innflytelse. Mange av dikterne tok del i det politiske liv: Chateaubriand, Benjamin Constant, Alphonse de Lamartine og Victor Hugo. Constant så sågar på seg selv mer som en politisk tenker enn som en forfatter, men for ettertiden er han mest kjent for den utpregede romantiske romanen Adolphe (1816). En tenker som Auguste Comte, som foregrep positivismen, hører også til den franske romantikken.

Betydelige romantiske lyrikere er Lamartine, Hugo, Alfred de Vigny og Alfred de Musset. De tre sistnevnte skrev også dramatikk og prosa. Gérard de Nervals lyrikk ble først anerkjent under symbolismen. Han var sterkt influert av tysk åndsliv, og svært opptatt av det skjøre skillet mellom drøm og virkelighet. Mange romantiske diktere var særlig opptatt av det makabre og uhyggelige, blant andre Nerval, Hugo og den allsidige forfatteren Charles Nodier. Men de fremste representantene for denne tendensen var Aloysius Bertrand, særlig kjent for den posthume prosadiktsamlingen Gaspard de la Nuit (1842), og, senere i århundret, Lautréamont, som i 1868 fikk utgitt det lange prosadiktet Les Chants de Maldoror. Disse var lite påaktet i sin samtid, men fikk stor betydning som inspiratorer for surrealismen.

Victor Hugo var betydelig både som lyriker, dramatiker og romanforfatter. Han ville avskaffe det strenge klassiske skillet mellom tragedie og komedie. I forordet til skuespillet Cromwell (1827) tegner han rammene for en ny sjanger: det moderne dramaet. Det skulle være som livet selv, en blanding av glede og sorg; personene skulle være levende vesener, plassert i historien og i det ytre miljø; teateret skulle gi et helhetlig bilde av verden, og vise både dens groteske og dens sublime sider. Hugos romaner er preget av romantisk fantasi og engasjement, og dagens publikum kjenner ham best nettopp for romanene Notre-Dame de Paris (1831; Ringeren fra Notre-Dame) og Les Misérables (1862; De elendige).

Prosper Mérimée er mest kjent for sine noveller og ikke minst som forfatteren av Carmen (1847). Også Alexandre Dumas d.e., som i dag leses av både voksne og barn og stadig blir filmatisert, er en typisk representant for fransk romantikk.

De store romanforfatterne Stendhal, Honoré de Balzac og George Sand peker alle frem mot realismen. Gjennomgående temaer hos Stendhal er den bevisste erobring av lykken og bevissthetens forhold til følelseslivet. Han er mest kjent for romanene Le Rouge et le Noir (1830; Rødt og svart) og La Chartreuse de Parme (1839; Kartusianerklosteret i Parma), men skrev også essays om kjærligheten og teateret, reiseskildringer og selvbiografiske tekster.

Balzac skrev mer enn 90 romaner og noveller som sammen utgjør storverket La Comédie humaine (Den menneskelige komedie), der flere romanfigurer går igjen fra en roman til en annen. Slik er hans verker som en freske over tidens franske samfunn, hvor typer og hendelser er risset opp med frodig virkelighetssans, men også med en dragning mot det overnaturlige.

George Sand er ikke bare betydningsfull som feministisk forfatter, men også som politisk teoretiker og som den første store skildreren av den franske landsbygda.

Ved midten av 1800-tallet oppstod realismen, til dels i reaksjon mot romantikkens subjektivisme og forherligelse av det individuelle følelsesliv. Romandiktningen skulle nå være rettet mot den sansbare verden, mot samtiden og hverdagslivet. Dikterne tilstrebet objektivitet, og under innflytelse av naturvitenskapelig tankegang samlet de faktiske opplysninger til sine verker. De skulle ikke bekjenne eller følge fantasien, men beskrive den sosiale virkeligheten slik den var. Nytt for realismen, sammenliknet med klassisismen, var at ordinære menneskers liv og levnet ble tatt på alvor i den nye, seriøse romansjangeren, og ikke forvist til laverestående sjangere som komedien eller farsen.

Lederne for «den realistiske skole» i litteraturen var Jules de Champfleury, som i 1857 utgav en essaysamling med tittelen Le Réalisme, og Louis Émile Edmond Duranty, grunnlegger av tidsskriftet Réalisme (1856–1857). Selve begrepet realisme hadde først blitt brukt om maleren Gustave Courbets kunst, men innen den franske realistiske litteraturen er det Gustave Flauberts roman Madame Bovary. Mœurs de province (1857) som er det mest kjente verket. Her møter vi den drømmende Emma, som gifter seg med den middelmådige landsbylegen Charles Bovary. Som undertittelen viser, handler det om «landsbyseder», et banalt og eminent realistisk motiv.

Mens Flaubert søker å gi en nøytral beskrivelse av verden og menneskenes liv og samtidig skape litterær skjønnhet, vil naturalistene påvise årsaksforholdet mellom sosiale og historiske faktorer og menneskets kår og liv. Naturalistene skildrer gjerne mislykkede individer og sosiale skjevheter. De har et deterministisk livssyn, samtidig vil de forsøke å forbedre samfunnet.

Forfattere i brytningstiden mellom realisme og naturalisme er brødrene Edmond og Jules de Goncourt, som ville utvikle en «impresjonistisk» litterær stil, samt Alphonse Daudet og Guy de Maupassant, Flauberts litterære arvtaker, som er særlig kjent for sine noveller. Den fremste og desidert mest kjente naturalisten, var Émile Zola. Det var han som utarbeidet retningens prinsipper, særlig i teoriverket Le Roman expérimental (1880), og omsatte dem i praksis i romanserien Les Rougon-Macquart (1871–1893). Han var også kjent for sitt politiske engasjement, særlig i forbindelse med Dreyfus-saken.

Den bevegelsen innen lyrikken som var mest beslektet med realismen, var parnasset. Parnassianerne grupperte seg omkring Leconte de Lisle og betraktet Théophile Gautier som sin forgjenger. De mest kjente av dem er Sully Prudhomme og José Maria de Herédia. De fremhevet betydningen av nøyaktig iakttakelse og beskrivelse og historisk sannferdighet. Dessuten la de stor vekt på språk og metrikk; verket skulle, i kraft av sin form, holde fast alt i tilværelsen som var forgjengelig. Parnassianerne var også talsmenn for l'art pour l'art, kunst for kunstens egen skyld.

Det borgerlige drama stod også realismen nær. Forfattere som Augustin Scribe og Émile Augier var svært produktive og meget populære i sin samtid, men deres skuespill anses for å være ganske overfladiske, og er lite anerkjente i dag. Den noe yngre, og svært pessimistiske Henry Becque var mindre populær i samtiden, men er i større grad en anerkjent dramatiker, selv om også han er relativt ukjent i våre dager.

Den desidert best kjente av de realistiske dramatikerne var og er Alexandre Dumas d.y. (sønn av romantikeren Alexandre Dumas d.e.). Han debuterte som romanforfatter i 1848, med La Dame aux Camélias (Kameliadamen), som han i 1852 skrev om til et skuespill med samme navn, som i sin tur var grunnlaget for Giuseppe Verdis opera La Traviata.

Også naturalistene forsøkte seg med blandet suksess på teateret. Goncourt-brødrene skrev stykket Henriette Maréchal (oppført i 1866), mens Zola forsøkte å dramatisere flere av sine romaner. Han skrev også teoritekster om naturalismen på teateret.

Det var på denne tiden at litterær kritikk og forskning i moderne forstand vokste frem. Denne var hovedsakelig historisk-biografisk orientert. Man mente at kulturen er bestemt av historiske og sosiologiske forhold; å finne disse var å forklare verkenes tilblivelse. Denne retningen ble allerede antydet av Charles Augustin Sainte-Beuve, og teoretisk utformet av Hippolyte Taine.

Også positivistiske teoretikere som Claude Bernard og Ernest Renan fikk mye å si for litteraturen.

Blant symbolistene finner vi noen av Frankrikes betydeligste lyrikere: den eksperimenterende Stéphane Mallarmé, den opprørske Arthur Rimbaud og den melodiøse Paul Verlaine. Mallarmé var en tilhenger av det han kalte «ren poesi» og ble mot slutten av århundret en sentral lederskikkelse for symbolistene gjennom sine «tirsdagssalonger».

Rimbaud var fransk poesis vidunderbarn, som oppgav diktningen i en alder av 19 år, etter å ha skrevet ferdig det epokegjørende verket Une Saison en Enfer (1873). Verlaine var en symbolist uten doktrine, som dyrket vage stemninger og en musikalsk, uretorisk versestil. Disse dikterne ble betraktet som forbilder av dem som i 1880-årene utgjorde «den symbolistiske skole» (blant andre Auguste Villiers de l'Isle Adam, Jules Laforgue, Henri de Régnier, Francis Viélé-Griffin, samt belgierne Émile Verhaeren og Max Elskamp). Det «symbolistiske manifest» ble skrevet av Jean Moréas i 1886.

Som lyriker står også Paul Valéry symbolismen nær. Han er ellers særlig kjent for sine estetiske og litteraturkritiske arbeider. Han debuterte allerede på 1890-tallet, men fikk sitt store gjennombrudd da han gjenopptok diktningen og publiserte det lange diktet La Jeune Parque i 1917 og diktsamlingen Charmes i 1922.

Symbolismens fremste dramatiker var belgieren Maurice Maeterlinck, men også Paul Claudels skuespill er preget av beslektede idealer.

Flere av tidens romanforfattere var overveiende psykologisk orientert (Pierre Loti, Paul Bourget). Maurice Barrès var konservativ nasjonalist, Joris-Karl Huysmans dekadent estet og senere opptatt av religiøs mystikk. Anatole France, en ironiker og skeptiker som søkte tilbake til opplysningstidens idealer, stod i direkte opposisjon til symbolismen.

Den fremste symbolistiske litteraturkritikeren var Rémy de Gourmont. Av litteraturforskere på denne tiden kan nevnes Ferdinand Brunetière, en ivrig motstander av naturalismen, Émile Faguet, Jules Lemaitre og Gustave Lanson. De sistnevnte førte for en stor del videre den historisk-biografiske tradisjonen.

Surrealismen oppstod omkring 1920 som en reaksjon mot realismens overflatiskhet og symbolismens mystikk, og mot kaoset etter den første verdenskrig. Retningen fikk stor betydning for utviklingen av fransk og europeisk lyrikk. Den la vekt på det ubevisste i protest mot intellektets overherredømme; det er tydelig sammenheng mellom den og Sigmund Freuds psykoanalyse. Betydelige forløpere for surrealismen var lyrikerne Lautréamont og Guillaume Apollinaire og dramatikeren Alfred Jarry. Apollinaire ble tidlig på 1900-tallet kjent for de formeksperimenterende diktsamlingene Alcools (1913) og Calligrammes (1918). Jarry gjorde furore rundt århundreskiftet med skuespillene om den burleske figuren Ubu. Mest kjent er Ubu Roi fra 1896.

André Breton formulerte skolens manifester og anses sammen med Louis Aragon og Philippe Soupault for å være bevegelsens grunnlegger. Mange av århundrets fremste lyrikere har i kortere eller lengre tid vært preget av retningen (som Paul Éluard, Jacques Prévert og René Char), men ikke alle de store lyrikerne fra denne tiden lar seg plassere innenfor en bestemt retning (som Jules Supervielle, Saint-John Perse, Pierre Jean Jouve, Pierre Emmanuel, Francis Ponge og belgieren Henri Michaux).

Blant prosaforfatterne som i perioden før og etter andre verdenskrig videreutviklet arven fra surrealismen, var Georges Bataille, Raymond Queneau og Boris Vian.

I første del av 1900-tallet øvde katolisismen stor innflytelse på fransk kulturliv. Eksempler er filosofene Jacques Maritain og Étienne Gilson, forfatterne François Mauriac, Georges Bernanos og Julien Green.

Blant romanforfatterne i mellomkrigstiden kan ellers nevnes naturalistene Roger Martin du Gard, Georges Duhamel og Jules Romains, aristokraten Henry de Montherlant og den Knut Hamsun-inspirerte Jean Giono, kommunistene Louis Aragon og Paul Nizan, den fascistisk orienterte Pierre Drieu la Rochelle, samt Antoine de Saint-Exupéry og André Malraux, som understreket sammenhengen mellom litteratur og samfunnsengasjement.

Den kontroversielle Louis-Ferdinand Céline ønsket å skape et litterært språk basert på muntlig fransk og tilpasset opprøret mot tradisjonene og det bestående.

I begynnelsen av århundret blomstret boulevardteateret og den lettere komedien. Senere oppnådde humoristen Marcel Pagnol store suksesser både som dramatiker, romanforfatter og filmskaper. Jacques Copeau innledet en fornyelse av fransk scenekunst ved å stifte Le Théâtre du Vieux Colombier i 1923. Regissørene Louis Jouvet og Jean-Louis Barrault og skuespilleren og kritikeren Antonin Artaud betydde også mye for moderne teater.

En viktig dramatiker med rot i surrealismen var Roger Vitrac. Fremragende dramatikere i mellomkrigstiden var Jean Giraudoux og Jean Cocteau – sistnevnte også kjent som romanforfatter, filmskaper og billedkunstner. De fleste av Jean Anouilhs populære teaterstykker ble skrevet etter andre verdenskrig.

Eksistensialismen satte sitt preg på fransk litteratur i tiden under og umiddelbart etter andre verdenskrig. De fremste representantene for den skrev både filosofiske og skjønnlitterære verker. Jean-Paul Sartres filosofi er blitt karakterisert som en ateistisk humanisme: Mennesket er uten Gud alene om valg, ansvar og angst. Sartre orienterte seg etter hvert i retning av marxismens menneske- og historiesyn. Albert Camus stod lenge Sartre nær, men bygde i motsetning til ham på en forestilling om «menneskelig natur» og var svært kritisk til kommunismen.

Simone de Beauvoir hørte også til eksistensialistene. Hennes hovedverk Le deuxieme Sexe (1949) fikk avgjørende betydning for moderne feminisme. Blant kristne eksistensialister kan nevnes Gabriel Marcel og Emmanuel Mounier.

I 1950- og 1960-årene var Paris sentrum for det absurdes teater. Menneskebildet i dette teateret kan minne om det man finner i den ateistiske eksistensialismen, men det absurdes teater hadde ikke tilsvarende filosofiske eller politiske pretensjoner. Absurdismen betydde en dramaturgisk fornyelse som har fått mye å si for moderne teater over hele verden.

Den irskfødte Samuel Beckett gir i sine stykker fylt av makaber humor et bilde av menneskelivet redusert til et eksistensmessig minimum. Den rumenskfødte Eugène Ionesco satte spørsmålstegn ved den fornuft og logikk vi omgir oss med til daglig og brakte tilskuerne inn i et univers som var både komisk og skremmende.

Franskmannen Jean Genet, som på 1940-tallet hadde stått bak en rekke provoserende romaner inspirert av hans eget liv som forbryter og homofil, skrev i denne perioden flere svært samfunnskritiske skuespill, og var særlig opptatt av forholdet mellom illusjon og virkelighet. Andre representanter for det absurdes teater var Arthur Adamov og Jean Tardieu.

Det fant også sted en fornyelse innenfor litteraturforskningen i forbindelse med den økte refleksjonen over litteraturteoretiske problemer, og motsetningene var ofte store mellom den tradisjonelle og den nye litteraturkritikken (la nouvelle critique). Denne baserte seg for en stor del på den franske strukturalismen, hvis viktigste representanter er antropologen Claude Lévi-Strauss, psykoanalytikeren Jacques Lacan og filosofene Louis Althusser, Michel Foucault og Jacques Derrida. Roland Barthes var en av de fremste representantene for den moderne litteraturforskningen, og hans skriftbegrep, som påpeker skriftens samfunnsmessige og historiske bestemmelse, har hatt stor betydning.

Viktige teoretikere er videre Lucien Goldmann, som understreket likheten i struktur mellom tekst og samfunn, og Algirdas Julien Greimas med sin strukturelle semantikk. Senere har blant andre forfatteren Philippe Sollers og den bulgarskfødte teoretikeren Julia Kristeva, inspirert av psykoanalyse og marxisme, forsøkt å utarbeide en mer dynamisk form for strukturalisme. Gérard Genette har hatt stor betydning, både i og utenfor Frankrike, for moderne fortellerteori («narratologi»).

I denne modernistiske, eksperimenterende litteraturen blir skillet mellom teori og skjønnlitteratur, mellom poesi og prosa, stadig mer utvisket, og tradisjonelle sjangerbegrep og andre skillelinjer er i ferd med å forsvinne. Nye emneområder og nye uttrykksmidler gjør seg gjeldende. Allerede i mellomkrigstiden skapte belgieren Georges Simenon kriminalromaner av høy kvalitet, og mange franske forfattere fra siste del av 1900-tallet hentet impulser fra denne sjangeren. Tegneserien er blitt stadig viktigere, og visen (la chanson) har etter hvert fått stor innflytelse på det som tidligere var den «høylitterære» lyrikkens enemerker (Jacques Prévert, Léo Ferré, Georges Brassens og den belgiskfødte Jacques Brel).

Kvinnelitteraturen har gjort seg sterkt gjeldende i de siste tiårene. En rekke kvinnelige forfattere har i forskjellig formspråk formidlet kvinnenes spesifikke virkelighetserfaring, blant andre Marguerite Duras, Christiane Rochefort, Françoise Sagan, Monique Wittig, Marie Cardinal, Albertine Sarrazin, Annie Ernaux, Hélène Cixous, Annie Leclerc og Luce Irigaray.

I 1970- og 1980-årene ble modernismen og eksperimentlitteraturen ført videre, men litteraturen fikk også etter hvert et visst «tilbakeskuende» preg. Mange forfattere, for eksempel Malraux, Beauvoir, Duras og Sarraute, utgav erindringsbøker eller romaner med tilknytning til forfatterens egen ungdom og bakgrunn. Disse oppnådde til dels stor anerkjennelse hos både kritikere og publikum.

Likeledes vendte mange yngre forfattere tilbake til de tradisjonelle litterære sjangrene; særlig gjelder dette romanen, der det igjen ble lagt mer vekt på handlingsgang og personskildring. En «tradisjonell» romanforfatter som har fått en stor leserkrets både i og utenfor Frankrike, er Michel Tournier. Blant romanforfattere som forener en eksperimenterende holdning, gjerne påvirket av nyromanen, med sans for handling og fortelling, kan nevnes Romain Gary, Jacques Roubaud, Jean-Marie Le Clézio og Patrick Modiano. Georges Perecs romaner er bygd opp i samsvar med kompliserte matematiske prinsipper, men formidler både en tragisk livsopplevelse og et lekende forhold til litteraturen som uttrykksform.

På 1900-tallet har det skjedd en fornyelse innenfor fransk historieforskning. Den «annalistiske skolen», som la mindre vekt på politisk og militær historie og mer vekt på sosial og økonomisk historie, og som styrket båndene mellom historie og andre fag (geografi, idéfag og så videre), har hatt sterk innflytelse i Europa, ikke minst i Norge. Blant de annalistiske historikerne er Marc Bloch og Lucien Febvre, senere Philippe Ariès og Emmanuel Le Roy Ladurie. Ikke minst mot slutten av århundret har mange franske filosofer og essayister anlagt et historisk perspektiv på emnene de behandler. Dette tjener ofte som utgangspunkt for en kritikk av maktfaktorer og maktstrukturer i samfunnet.

I slutten av 1970-årene vakte de såkalte «nye filosofene» oppsikt med sin kritikk av marxismen som totalitær ideologi, og blant andre André Glucksmann og Bernard-Henri Lévy har fortsatt å gjøre seg gjeldende i samfunnsdebatten. Sistnevnte har også hatt suksess som romanforfatter. I 1990-årene har Emmanuel Levinas' skrifter om etikk hatt en viktig innflytelse på fransk debatt, og de har også vakt interesse i Norge.

Etter andre verdenskrig har den franskspråklige litteraturen og kulturen utenfor Frankrike opplevd en blomstring, og disse forfatterne har både mottatt sterke impulser fra, og gitt tilsvarende til, moderne fransk litteratur. Særlig gjelder dette forfattere fra de fransktalende delene av Canada og Afrika. Se ellers litteraturkapitlene under de enkelte landene.