David Monrad Johansen

Stilistisk sett er Monrad Johansens verk svært variert. Hans tidligste verk, blant andre klaverstykket ”Kværn-Slaat” og fiolinsonaten op. 3 fra 1913, viser en konservativ senromantiker tydelig påvirket av Edvard Grieg. Formen er til å begynne tradisjonell, harmonikken er stort sett funksjonell ispedd en del kromatikk. Etter et lengre studieopphold hos Alf Hurum på Geilo 1918–1919 og et opphold i Paris i 1920 der han fik koppleve Debussys musikk på ”nært hold”, er det tydelig å merke impresjonistiske trekk i Monrad Johansens nærmest følgende verker – blant annet klaverstykkene ”Nordlandsbilleder” op. 5 og ”To portretter fra middelalderen” op. 8 fra henholdsvis 1918 og 1922. Sangene fra ”Nordlands Trompet” til tekster av Petter Dass op. 13 fra 1925 har en relativt komplisert sats, men sangen ”Ved Alstahaugs Prestegaard” viser samtidig en elegant enkelhet. Op. 13 viser et godt bilde av Monrad Johansens litt sammensatte stil rundt 1925.

I 1926 forelå Monrad Johansens største verk, det storslagne og mektige ”Voluspaa” op. 15 for soli, kor og orkester byggd på Edda-diktet i Ivar Mortensson Egnunds gjendiktning. Med monumental enkelhet og har oppnådd stor popularitet – musikken som understreker teksten, er nært kyttet til teksten. Hele den norrøne kulturens verdensbilde gjenspeiles med skapelsen via tilværelsens undergang til drømmen om en ny jord.

I ”Nordlands Trompet” og ”Voluspaa” har Monrad Johansen skapt det han oppfattet som en rendyrket ”nasjonal” stil. Den har fått betegnelsen ”norsk impresjonisme” av noen. Og der er slektskap med impresjonismen, men det er betydelig mer polyfoni i satsstrukturen hos Monrad Johansen enn i for eksempel noen av Debussys verker. Grunnlaget er tonalt, men med et sterkt modalt innslag med doriske, frygiske og lydiske skalaformer. Likevel var Monrad Johansen ikke fornøyd med sin stilistiske utvikling.

I 1928 var Monrad Johansen på nytt i Paris der han blant annet opplevde musikk av Arthur Honegger som han kom til å vise stor interesse for. Samtidig fikk han personlig møte Fartein Valen og hans atonale kontrapunkt. Et resultat av dette ble Monrad Johansens universitetskantate ”Ignis Ardens”. Men Johansens søkte noe mer og annet. Hans studier med Hermann Grabner kom til å åpne en ny dør for ham.

Fra 1933 og et par år framover studerte Monrad Johansen kontrapunkt med Hermann Grabner. Den neo-klassisistiske retningen som lå til grunn for Grabners undervisning i klassisk kontrapunkt kom til å prege Johansens videre utvikling med sterkere polyfoni og tonalt feste og tydligere klassiske formtradisjoner. Hans ”Symphonische phantasie” op. 21, det første verk etter studiene hos Grabner, viser et verk med tre korte satser med tydelig klassisk skolering og en fast tømret form.

”Pan”, op. 22, er komponert til Knut Hamsuns 80-årsdag i 1939, symfonisk musikk for orkester basert på Hamsuns roman av samme navn. Om verket skriver Monrad Johansen i partituret: ”Den skildrer ingen enkelte begivenheter, men prøver å gi uttrykk for de naturkrefter som lever i Hamsuns verk og som er bestemmende for utviklingen.” Dermed har Monrad Johansen nærmet seg programmusikken. ”Pan” viser den nye polyfoni representert ved ”Symphonische phantasie” samtidig som man finner tydlige spor av hans tidligere impresjonistiske uttrykk. ”Pan” har en tydelig og klar sonatesatsform med forkortet reprise. De forskjellige temaene har bakgrunn i personer i Hamsuns roman og beskriver utviklingen av konflikten mellom hovedpersonene. ”Pan” er blitt et av Monrad Johansens mest skattede verk.

Neo-klassissimen fortsatte etter krigen og en klaverkvartett op. 26 komponert 1948 ble uroppført i 1953. Klaverkonserten op. 29 ble uroppført i 1953 mens Lamento for strykeorkester op. 34 ble komponert i 1965. To kammermusikkverker kom til å bli Monrad Johansens siste verker – kvintett for fløyte, 2 fioliner, bratsj og cello op. 35 fra 1967 og strykekvartetten op 36 fra 1969. Fløytekvintetten settes høyt. Den har tre satser: en langsom sats – Grave – fulgt av en hurtig sats – Allegro scherzando – blir avsluttet med en rolig avsluttende Passacaglia. Stilistisk ser Monrad Johansen i kvintetten til tidligere tider, men den personlige intensiteten i verket bærer ut over tidsstilen.

David Monrad Johansen vokste opp i Mosjøen og fikk klaverundervisning fra 10-årsalderen. Han lærte seg tidlig flere forskjellige instrumenter og spilte flere av dem da det ble dannet et amatørorkester i Mosjøen 1901. I 1904 reiste Monrad Johansen til hovedstaden og tok først privatundervisning i klaver deretter i 1905 ved Musikkonservatoriet. Her studerte han til å begynne med klaver hos Per Winge, fra 1909–1915 med Karl Nissen. Samtidig studerte han musikkteoretiske fag med Per Steenberg, Catharinus Elling og Iver Holter. I 1910 ga Monrad Johansen sin første offentlige konsert. Den fant sted hjemme i Mosjøen.

Årene 1915–1916 oppholdte han seg ved musikkhøyskolen i Berlin der han blant annet hadde Engelbert Humperdinck (1854–1921) som lærer. Etter et års tid i Kristiania oppholdt Monrad Johansen seg på en av hyttene til Alf Hurum på Geilo der Hurum underviste ham i Debussys impresjonisme. Med Henrichsens legat reiste Monrad Johansen så til Paris i 1920. Her møtte han Debussys musikk i det parisiske miljø impresjonismen hadde oppstått i. Men det sterkeste inntrykket opplevde han likevel da han opplevde Stravinskijs ballettmusikk. Da han kom tilbake til Kristiania på høsten viste det seg at han også hadde fått øynene for norsk folkekunst. Han gikk igjennom Magnus Brostrup Landstads (1802–1880) og O. M. Sandviks (1875–1976) folkemusikksamlinger noe som kom til å sette spor i hans verker på 1920-tallet.

Monrad Johansen var musikkanmelder i Norske Intelligenssedler årene 1916–1918. Som anmelder kunne han føre en postiv, god og velformulert penn. I en anmeldelse i 1917 kan man blant annet lese: ”Et verk som kan oppvise en nesten overflødig rikdom på virkelig verdifulle musikalske tanker, hvor det ene spirituelle innfall avløser det andre og hvor det altsammen er godt og sikkert formet – overfor et slikt verk forsvinner alle stilistiske betenkeligheter og man hengir seg uten forbehold til nytelsen og gleden over en musikk som uten besvær helt ureflektert tar sinnet fangen.” Men som anmelder i Aftenposten i 20 år – 1925–1945 – kunne han også være ganske bitende i sin dom. I en anmeldelse i 1928 kan man lese om en komponists verk som viser ”en mere passiv naturbetraktning som nok kan eie både sjarme og skjønnhet, men som i grunnen ikke angår oss særlig fordi man sitter der med den følelse at det i grunnen ikke har angått komponisten heller i noen nevneverdig grad. Det er en musikk som er preget av å være skrevet mere av et slags yttre skjønn enn av indre drift.”

David Monrad Johansen var en av stifterne av Norsk Komponistforening i 1917, innehadde komponistgasje årene 1925–1945, formann i TONO 1925–1945, medlem av NRK’s programråd og medlem av Kulturtinget 1942–1945. I 1941 meldte han seg inn i Nasjonal Samling. Det er skrevet om dette at han selv hevdet at han gikk inn for å forsvare norsk musikkliv mot innflytelse fra tyskere og dilletanter som ville utnytte situasjonen. Ved rettsoppgjøret etter krigen fikk han en dom på fem og et halvt år, en bot og inndragning av offentlige rettigheter i 10 år. Høyesterett reduserte straffen etter anke til fire års tvangsarbeid og boten ble frafalt.

70 år gammel ble Monrad Johansen i 1958 innvalgt som medlem av den svenske Kungliga Musikaliska Akademien og Filharmonisk Selskaps Orkester og Musikkselskapet Harmoniens Orkester hyllet ham ved 70-årsdagen. Det samme gjorde Mosjøen kommune. Det er et faktum at han maktet å etablere et nytt kunstnerisk ståsted etter krigen. Hans kvintett for fløyte og strykekvartett ble skrevet i anledning Norsk Komponistforenings 50-årsjubileum i 1967 og en strykekvartett ble skrevet i forbindelse ved Hindar-kvartettens 25-årsjubileum i 1969 fem år innen Monrad Johansen døde i 1974.